【干货分享】多用途厅专业扩声设计

2021-02-22

在专业扩声领域中，主观听感尤为重要，而科学合理的扩声设计，专业规范的调试方法，将有益于听音者良好的主观听感。当然，这和扩声环境（声学装修环境）也有着密不可分的联系。

因此可知：

优良的听音效果=合理的扩声设计+专业的调试方法+优秀的声学环境

在众多扩声项目中，音箱（扬声器）的布点极为重要，布点若合理，将会优化扩声质量，反之，将削弱扩声效果。业界中，采用的扩声布点覆盖模式一般有三种：集中式、分散式，以及集中+分散结合式。

集中式

分散式

集中+分散结合式

itc为一个多功能厅设计了一套扩声方案，我们认为应设计为第三种扩声布点模式：集中 + 分散结合式，并设计固定式和移动式音箱。

一、针对该厅堂的专业扩声设计标准。

我们将该厅堂的扩声系统设计标准（多用途类）定为国家一级标准，即平均最大声压级需要103dB，稳态声场不均匀度在6-8dB，传声增益在-8dB，传输频率特性曲线上下浮动不超过4dB。

该厅堂扩声区域面积约1900平方米，高约12米，容积约23000立方米。那么，要做到国家一级标准，特别是平均最大声压级和声场覆盖均匀度的标准，我们将使用业界标准的EASE 4.4声场设计软件进行预估计算，结合EASE FOCUS来做出可预测的、适合该厅堂的扩声设计，例如音箱的选型、数量、布点定位、覆盖角度等。

我们设计的目标是：在该厅堂任一角落，都将听到清晰、明亮、圆润、饱满、厚实而有力的声音。

二、5种扩声模式的设计理念。

这5种扩声模式包含：

两种演出模式（常规舞台模式和中间舞台模式），两种会议模式（常规大厅模式和三种小厅模式），以及活动模式。其中，演出模式二（中间舞台模式）和活动模式类似。

各种模式都可以通过数字调音台和音频处理器进行实时切换。

首先，这5种扩声模式均采用上述提到的集中+分散式音箱布点。

1、演出模式一，在舞台前沿两侧，分别固定吊挂两组中型线阵音箱作为主扩声，主扩声共四组线阵音箱。

在线阵音箱下方地面，对应配置四只移动式超低音音箱，来增强表现震撼人心的低音效果。

舞台中间增加一串固定式线阵，作为中置，覆盖观众中前区域；舞台上需要足够的移动式返听音箱来覆盖演员监听。

而固定补声（辅助）音箱则需要每隔8米左右一只，进行壁挂或者吊挂。这样设计的理由是为了减小声音在空气中的传播特性与哈斯效应产生的负面效果。由于两个声源的距离增加，声源之间的延时也会增加，那么人耳将会明显分辨出两个声源的位置，而产生重叠声，因此要尽量减少相邻位置音箱的距离，减少延时，通过调节音频处理器的延时功能，做到声音在时间上的同步和一致；而距离太近，又将增加成本，也无法起到分块区域覆盖的效果。

2、演出模式二，在中间的圆形舞台上方，沿着舞台形状，均匀固定吊挂8串小型线阵，均匀朝向8个方向（也可根据实际观众座位，每两串一组）。下方配置相应的移动式超低音音箱来增强低音表现。

舞台上配置移动式返听音箱，为演出者监听。

模式一的固定辅助音箱在此时将降低输出，只起到观众后场补声的作用，并且需做延时输出，和主扩声一致。

3、会议模式一，与演出模式一类似，音箱位置保持不变，变化的地方是：关闭（撤出）移动式超低音音箱，因为会议人声不需要超低音。

4、会议模式二，有三个厅需要分别设计：

（1）大厅，主席台前沿两侧需要增加两串小型固定线阵音箱作为主扩，主席台上配置足够的返听音箱。辅助音箱利用会议模式一的部分音箱。

（2）小厅，主席台前沿两侧放置移动式点声源音箱作为主扩声，舞台上放置足够的移动式返听音箱。

5、活动模式，与演出模式二相同，以赛场上方中间的固定线阵音箱为主扩声，其他固定辅助音箱作为补声。

注：移动式音箱需提前根据设计点位布置好音箱的地插接线盒，防止过多明线露出。